Ob Klickmaster, Pushbox oder Treteimer, die Abfalleimer der Fa. Wesco erzeugen durch ihre Anmutung mittels Stahlblech, dass man dem Trash auch ästhetisch etwas abgewinnen kann.
Handwerkliche Erfahrung und High-Tech bilden eine Einheit.
Die Metallwarenfabrik WESCO steht für die Manufaktur im klassischen Sinn, es handelt sich um qualitativ hochwertige Gebrauchsgüter mit unverwechselbarem Design und hoher Funktionalität. Schon bald nach seiner Gründung spezialisierte sich das Unternehmen auf die Verarbeitung von Blechen für Haushaltswaren.
Nach dem Weltkrieg #2 produzierte die Firma seinen ersten „Treteimer mit Fuß“. Danach umfasste das Design-Sortiment eine Vielzahl von Abfallsammlern und Küchenaccessoires.
Gemeinsam sind ihnen die klassischen Designaspekte. Ihre Proportionen erscheinen perfekt. Sie sehen jedoch zugleich wie ein Retro-Produkt. Die gusseiserne Klappe blickt den Bewohner auf Augenhöhe an. Wer das Pedal einen Treteimer betätigt, tut es in der Absicht des Vergessens. Der Müllschlucker ist das architektonische Organ einer bürgerlichen Katharsis. Er verwandelt das Greifbare, das Abgelegte und Peinliche im Augenblick des Fallenlassens in ein namenloses Jenseits. Im Öffnen der Klappe liegt eine kurze Scham; im Schließen das absolute Erlöschen der Verantwortung.
Der Natural Born Neheimer glaubt, die Schwerkraft sei ein physikalisches Gesetz; im Mülleimer aber wird sie zu einer moralischen Instanz.
Man sollte auf das Echo lauschen, das die Klappe überlebt. Ein dumpfes Poltern, das metallische Schleifen einer Konservenbüchse gegen die Wand, ein kurzes, hohles Klatschen im Fundament des Eimers. Dieses Geräusch ist das rhythmische Herzsignal der von 5760 Neheim. Es verkündet die permanente Selbstreinigung des Kollektivs. Solange der Mülllaster wochentlich dröhnt, funktioniert der Apparat der Verdrängung.
Der Treteimer steht quer zur Epoche des Bewusstseins. Er ist das Denkmal einer Ära, die an die Unendlichkeit des Verschwindens glaubte.
In seiner Konstruktion spiegelt sich die Illusion, man könne die Reste der Zivilisation spurlos aus der Welt schneiden. Doch jeder Schlund ist ein Betrug an der Zeit. Während der Mensch oben glaubt, sich befreit zu haben, schichtet er unten nur die Fundamente einer künftigen Archäologie auf. Der Abfall verschwindet nicht; er zieht nur um in das kollektive Unbewusste des Kellerraums, wo er darauf wartet, dass die Geschichte ihn wieder ans Licht zerrt.
„Es ist das Gesetz aller organischen und anorganischen, aller physischen und metaphysischen, aller menschlichen und übermenschlichen Dinge, aller echten Manifestationen des Kopfes, des Herzens und der Seele, dass das Leben in seinem Ausdruck erkennbar ist, dass die Form immer der Funktion folgt.“
Henri Labrouste
Irgendwo, irgendwie, irgendwann ist auch die größte Erfolgegeschichte auserzählt. Nach einer 150-jährigen Firmengeschichte hat die Metallmanufaktur M. Westermann & Co. GmbH (Wesco) einen Antrag auf Insolvenz gestellt. Dem Herausgeber bleibt das Trash-Icon am unteren Rand des Bildschirms. Er steht vor der redaktionellen Entscheidung diese Reflektion zu publizieren oder zu löschen… und entscheidet sich für eine sentimentale Erinnerung.
***
Weiterführend → Dem Begriff Trash haftet der Hauch der Verruchtheit und des Nonkonformismus an. In Musik, Kunst oder Film gilt Trash als Bewegung, die im Klandestinen stattfindet und an der nur ein exklusiver Kreis nonkonformistischer Aussenseiter partizipiert. Dieser angeschmutzte Realismus entzieht sich der Rezeption in einer öffentlichen Institution. 1989 erscheint Helge Schneiders allererste Schallplatte Seine größten Erfolge, produziert von Helge Schneider und Tom Täger im Tonstudio/Ruhr. In der Reihe Gossenhefte zeigt sich, was passiert, wenn sich literarischer Bodensatz und die Reflexionsmöglichkeiten von populärkulturellen Tugenden nahe genug kommen. Der Essay Perlen des Trash stellt diese Reihe ausführlich vor. Luther Blissett beschreibt den Weg von Proust zu Pulp.